PRIMER PLENO NACIONAL DE LA AHS

A mediados de marzo de 1988 se celebra en el Palacio de las Convenciones este pleno de la Asociación Hermanos Saíz, que parace haber sido un intento del Gobierno de retomar el control sobre los más jóvenes miembros del campo cultural –y especialmente los artistas plásticos. Ya había ocurrido el cierre de la exposición de Tomás Esson A tarro partido, al día siguiente de su inauguración el 12 de enero de 1988, en la Galería 23 y 12 y se había logrado realizar Es sólo lo que ves, en la Facultad de Artes y Letras de la Universidad de La Habana, el 1ro de marzo, donde Aldito Menéndez mostró por primera vez su pieza Reviva la revolu y Glexis Novoa y Carlos Rodríguez Cárdenas presentaron dos memorables acciones plásticas –como llamábamos entonces al performance.

No pude participar en el pleno de la AHS, porque era un derecho que correspondía al presidente saliente, pero conocí algunos detalles de lo allí acontecido por lo que salió en televisión y lo que nos contó el propio Abdel cuando regresó al Taller de Serigrafía al día siguiente de concluír el evento. Todos lo vimos en el noticiero de las 8:00 p.m. leyendo con aire enardecido su intervención Hacia una nueva ética, que esgrimía una profunda crítica al estado de cosas en la cultura y la educación, formulada desde una lógica marxista impecable: éramos “el hombre nuevo” utilizando las propias herramientas ideológicas que la revolución nos había enseñado, para tratar de perfeccionarla. Precisamente esto fue lo que hizo que nuestros cuestionamientos resultaran tan peligrosos a los ojos del poder. Según Abdel, ese día, en el primer intermedio que hubo después de su intervención alguien vino a buscarlo para lo que creyó sería alguna entrevista periodística, pero al entrar en la salita adonde fue conducido encontró que Fidel Castro lo esperaba para felicitarlo por sus palabras. Después le pasó el brazo sobre el hombro, un gesto que según Carlos Franqui, emplea con poca gente, presuntamente aquellos con quienes debe tener cuidado. Supongo que aquella tarde Fidel haya vislumbrado en Abdel su propia imagen de joven universitario rebelde, aunque sin pistola bajo el cinto, dueño de igual carisma y facilidad oratoria, armas que en aquel momento marcado por el debate ideológico, para la llamada “generación del centenario” resultaban más temibles que las de fuego usadas por ellos contra el antiguo régimen.

Cuentan que durante su discurso de clausura, el entonces ideólogo del Partido Carlos Aldana no pudo evitar la tentación de empezar a fustigar a "algunos artistas que le hacen el juego al enemigo, atacando a la revolución...", pero no pudo terminar la frase porque Arturo Cuenca se puso en pie como una tromba y corrió hasta el micrófono más cercano para interrumpirlo, gritando:

– Un momento, un momento... ningún artista ataca a la revolución, sino a personajes con nombre y apellido, ¡con nombre y apellido! –y lo señalaba con el dedo, mientras Aldana intentaba calmarlo, Cuenca, por favor, Cuenca.

Sin embargo, las palabras finales como era usual, fueron pronunciadas por el propio Castro. Bajó de la tribuna, juntó unos cuantos micrófonos de la primera fila de mesas y habló tan seductoramente como fue capaz, sabiendo que después de lo visto y oído tendría que ir a extra inning con aquella joven y rebelde intelectualidad. Al día siguiente Abdel fue a trabajar al Taller de Serigrafía vistiendo la camiseta del evento y nos contaba verdaderamente impresionado cómo el tipo se había parado ahí mismo delante de ellos a hacer su discurso. La cosa es que además de ejercer sus artes de mago negro, decretando la ampliación de la libertad de expresión “también al contenido”, ofreció la creación de un espacio experimental donde los artistas podríamos exponer nuestras producciones recientes, un proyecto que al final me tocó concebir, elaborar y presentar a la Dirección Provincial de Cultura, y que simplemente resultó en una gran pérdida de tiempo y una vergüenza personal, que en realidad debió haber sido ajena.